Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

полимеры

Леонид Парфёнов. Портрет на фоне — Гайдар и его команда (1992)

Фильм Леонида Парфёнова «Гайдар и его команда» из цикла передач «Портрет на фоне».
Участвующие лица: Егор Гайдар, Борис Фёдоров, Петр Авен.

отмотаем катушку времени на 20 лет назад и сопоставим для себя каждый те или иные моменты, время идёт, меняется восприятие жизни. У меня, например, за последний год восприятие происходящего поменялось на на 90%, а до этого 12 лет "топтался на месте".
видео можно посмотреть на вновь ожившем сайте
sluza_2

на выходные посмотреть Парфенова из старого

sluza_2

Господин оформитель (1988)

Господин оформитель



ПЕРВЫЙ советский мистический триллер (ужастик, как некоторые тогда его окрестили)
По мотивам рассказа А. Грина «Серый автомобиль».
Россия, канун Первой мировой войны. Гибель эпохи окрашена в роковые цвета увядания, накал страстей, излом духа. Мистические мотивы правят жизнью героев...
Режиссер: Олег Тепцов.
В ролях:
Виктор Авилов
Анна Демьяненко
Михаил Козаков
Иван Краско

Композитор: Сергей Курехин

СССР. 1988 год.


Посмотреть фильм онлайн можно вот здесь

Отличный видеоряд (работа художника и оператора). Отличная актёрская работа Авилова и Козакова. Бесподобная музыка Курёхина.

Рецензия Сергея кудрявцева Эстетский мистический ретро-триллер :
Нейтрально звучащий заголовок рассказа «Серый автомобиль» Александра Грина не случайно модифицировался в проникнутое едкой иронией название «Господин оформитель», что улавливает перерождение искусства в декадентское (напомним: «декаданс» — это разрушение) оформительство, уже лишённое человеческой души. Натура подменяется искусным муляжом, фантомом, своего рода «живым мертвецом». И этот фильм, появившийся в перестроечные годы, подавался как «первый советский мистический триллер» (с чем могли бы поспорить и «День гнева» Суламбека Мамилова, и «Десять негритят» Станислава Говорухина, которые всё-таки вышли раньше) или же в качестве своеобразного посвящения русскому искусству начала века. Между прочим, сценарист Юрий Арабов, кажется, впервые «изменивший» постоянному режиссёру Александру Сокурову, признавался в интервью, что хотел «снять шляпу перед авангардом».

Пожалуй, именно из-за модного налёта мистицизма в истории художника Платона Андреевича, который был влюблён в юную натурщицу Анну, позже умершую от чахотки, а потом встретился будто с «ожившей мумией» — Марией, молодой женой Грильо, нового заказчика, как две капли воды похожей на давно преданный земле «идеал во плоти», эта всё же эстетская лента Олега Тепцова нередко показывается по разным телеканалам. А преждевременная смерть (причём от редкой болезни — саркомы сердца) одного из важных участников картины (намеренно разностильная, тотально постмодернистская музыка Сергея Курёхина, на самом-то деле, задаёт тон в несколько запутанном повествовании) внесла дополнительный роковой смысл в рассказ о том, что художественные игры на грани с потусторонним зачастую заканчиваются плачевно. Восковая кукла губит обоих мужчин, сделавших её объектом поклонения. Искусственное, будучи возведённым в абсолют, затем подменяет реальное и способно привести к его своеобразной аннигиляции (мотив, заявленный ещё поздним романтиком Гофманом в «Золотом горшке», а также ранней предтечей мистического авангарда Эдгаром Алланом По в «Овальном портрете»).

Но как ни выигрышен в зрелищном отношении метафизический слой «Господина оформителя» (хотя стремление попугать зрителей порой выглядит немного наивно), фильм в большей степени любопытен по бессознательно-варварскому смешению эпох и стилей (от модерна до «ар деко», от «серебряного века» до декаданса) и по неожиданной рифмовке «межвременья» 10-х годов и кануна распада советской системы. Кстати, Михаил Козаков, сыгравший как бы «нового русского» начала XX века, стал эмигрантом уже в 90-е годы, но ещё обострённее пережив вынужденный отъезд и состояние подвешенности между «немытой Россией» и «землёй обетованной», потом всё-таки вернулся. А вот оставшийся на родине в 20-е годы, но вскоре умерший Александр Грин — точно как «житейский идеалист» Федя Протасов, который пытался интеллигентно выйти из пошлого положения, когда жена (читай: родина) изменила с другим. Отчизна сама выталкивала «живых трупов» за границу или же «милостиво» дозволяла умереть в забвении среди тех, кто, в основном, был лишь формально жив.

sluza_2

собака Кусака


прям мой жж становится радуловским, не смог удержаться.
21 ноября состоялся Бал дебютанток, организованный журналом Tatler — главным светским изданием страны. В Колонном зале Дома Союзов собрались девушки с самыми громкими фамилиями в платьях Haute Couture и украшениях ведущих ювелирных брендов.источник 
 

Дебютантками Бала Tatler стали:

София Березкина, 17 лет, дочь генерального директора "ЕСН Энерго" Григория Березкина 

Инга Меладзе, 20 лет, дочь певца Валерия Меладзе

Диана Манашерова, 15 лет, дочь основателей холдинга Unident Иветы и Тамаза Манашеровых

Анастасия Шубская, 18 лет, дочь актрисы Веры Глаголевой и президента компании "Согласие-Альянс" Кирилла Шубского

Дарина Краснова, 19 лет, дочь продюсера и сценографа Бориса Краснова

Ксения Скворцова, дочь управляющего директора компании "Тройка Диалог" Сергея Скворцова

Мария Парфенова, 19 лет, дочь журналиста Леонида Парфенова

Мария Титова, 19 лет, дочь лидера "Деловой России" Бориса Титова

Ева Хан, 16 лет, дочь исполнительного директора "ТНК-BP Менеджмент" Германа Хана

Александра Михалкова, 19 лет, дочь ресторатора Степана Михалкова

Настасья Гомиашвили, 19 лет, дочь хозяйки галереи "Победа" Нины Гомиашвили и ресторатора Деяна Сантоваца

Елена Кончаловская, 18 лет, дочь режиссера Андрона Кончаловского

Галина Юдашкина, 21 год, дочь модельера Валентина Юдашкина

sluza_2

Антропология - Андрис Лиепа и Дмитрий Аюпин (2001)

sluza_2

Временно доступен - Ирина Антонова (2010)


Ирина Александровна Антонова – директор Государственного музея изобразительных искусств им.А.С.Пушкина, заслуженный деятель искусств Российской Федерации.

тэг: Временно доступен, Дибров

посмотреть можно вот здесь
sluza_2

"Зеркало" - Андрей Тарковский (1974)



Режиссёр: Андрей Тарковский
Сценарий:
Александр Мишарин,
Андрей Тарковский
Оператор: Георгий Рерберг
Композитор: Эдуард Артемьев
Художник: Николай Двигубский
Эффекты: Ю. Потапов
Монтаж: Людмила Фейгинова

Сергей Соловьёв пишет:
Потом наши монтажные оказались рядом: я кончил тогда"Сто дней после детства", он - "Зеркало".
Возле сортиров в монтажном цехе стояли длинный стол и чёрные диванчики для курильщиков. Иногда, засидевшись до полуночи, мы валялись от усталости на этих диванах возле огромной жестянки из-под плёнки для окурков
- Какой я кретин! - ругал себя Андрей. - Погубил картину! Погубил! Я же знаю, почему она не монтируется. Что я , идиот, что ли? Что я , уж совсем не профессионал? Я же неправильно снимал. Ещё снимая, знал, что неправильно снимаю.. Что она не будет монтироваться... Вот она и не монтируется...
Это он говорил про одну из самых великих лент мирового кино. Думаю, за сто лет истории кинематографа наберётся ну ещё десяток картин подобного уровня. Он же повторял:
том, одним из первых, он позвал меня смотреть "Зеркало".
Картину я не очень понял, поначалу она мне не слишком понравилась. В голове нырнула и осела самодовольная формула, которой через час после просмотра я уже делился с художником Сашей Борисовым.
- Странная история. Человек знает, как должна выглядеть великая картина, подробно представляет, так сказать, её внешность, но не понимает, как у великой картины устроены внутренности. Такое вот у меня ощущение.
- Что ты имеешь ввиду?
- Это муляж великой картины.
Андрею я, слава тебе Господи, ничего подобного не сказал. Говорил осторожно, но и сама эта осторожность отчего-то была высокомерной.
- Спасибо, очень хорошая картина, - говорил я , - но, к сожалению, иногда не очень понятно, кто кем кому приходится: кто мама, кто папа, кто жена, корректор? Мжет быть, даже имеет смысл сделать такой андеграундны фокус - раздавать в кинотеатре перед фильмом специальную программочку, как в опере? Люди будут смотреть в неё и понимать, кто есть кто. И что есть что.
Всё это, по меньшей мере, было глупо, развязано и, конечно же, обидно для Андрея. Выражение лица, с каким он меня слушал, я помнил долго. Он не ответил ничего.
Года через три, собираясь снимать в Японии "Уроки музыки" (так поначалу называлась "Мелодия белой ночи"), я заказал пересмотреть "Зеркало" - исключительно для того, что бы решить, приглашать ли на картину Гогу Рерберга. Хотелось ещё раз поглядеть на экране, в чём он силён, в чём не очень, чего от него ожидать? В одиночку я уселся в зале. Было часов восемь вечера, механики зарядили плёнку, где-то минут через пять просмотра у меня вдруг спазматически схватило горло и уже не отпускало до самого конца. Я рыдал, растирая слёзы и сопли по лицу, как не рыдал, наверное, ни при каких самых печальных жизненных обстаятельствах. Картина, видимо, ещё и внутренне совпала смоим тогдашним душевным состоянием. С того незыбываемого вечера"Зеркало" - навсегда мой любимейший фильм, тончайшее откровение и странного нашего искусства, и самой жизни.
Андрей в это время, кажется, уже начинал какие-то пробы к "Сталкеру". Я зашёл в павильон, где он работал; он кому-то что-то доказывал, язвил, переругавался, явно ему было не до меня и не ло моих запоздалых откровенний. Я позвал в коридор Ларису:
- Я хотел бы перед Андреем извиниться... Он когда-то пригласил меня на "Зеркало", я картины не понял, наговорил ему всяких глупостей, думаю, даже нахамил. Сейчас картину случайно пересмотрел и понял, что это просто оглушительный шедевр, а я козёл. Я мешать не буду, ты просто передай, что я заходил и всё это тебе говорил.
Вышел из павильона Андрей. Я повторил ему всё то же самое. Он выслушал спокойно, даже с некоторым интересом.
- Я всегда был уверен, что картина раньше или поздно дойдёт до любого идиота. В сущности, она до примитивности проста... Я тебя давно держу за живого, вполне сообразительного человека.......
посмотреть фильм можно вот здесь
sluza_2

“Частный Рубенс за 100 миллионов” фильм Леонида Парфёнова (2005)

 
фильм Леонида Парфенова посвящен судьбе полотна «Тарквиний и Лукреция», которое из потсдамского дворца Сан-Суси попало в шкаф советского офицера
Тэг: Леонид Парфёнов
⇥ Continued